2016西泠春拍电影查士标（1615~1698）松壑鸣泉图水墨纸本立轴款识：梅花道人所画松壑鸣泉，有巨然遗意，因白鱼之。钤印：士标私印（红）查二瞻（朱）签条：查二瞻松壑鸣泉图。公平阁原有藏。

鉴藏印：狄氏种石轩（朱）出版发行：《美展特刊》，正艺社，1929年。展出：“第一次全国美术展览会”，上海新的普育堂，1929年。

解释：狄平子、狄学耕原有藏。189×51cm[制导]本拍品曾参与过1929年第一次全国美术展览会，作为査士标的唯一一幅选入作品，尺幅极大，刻画细致，实属贵重。本拍品流传有序，为清末大藏家狄曼农种石轩所藏名迹，品相完好无损，具备很大的珍藏价值。

[赏析]査士标的，字二瞻，号梅壑老人，是明末清初新安画派的领袖人物，与“弘仁、汪之瑞、孙逸”一道被称作“新安四大家”。他的作品笔墨疏珍，格调秀远，所展现的清逸之气非世人能及。有明一朝，査士标的与王石谷两位大师所代表的是生和煮两种表现手法的淋漓尽致。

王原祁在评论王石谷与査士标的所画时首先明确提出这一观点，王石谷画太煮，査士标的所画过于生子。接着《山静居论画》的作者方薰则对这两种淋漓尽致展现出另有观点：“石谷之所画不能生，生则无画；二瞻之所画不能煮，煮则便恶。”再行后来，《画学讲义》的作者金城更进一步阐释了这个问题：“査梅壑平生能干处在生，王石谷能干处在煮。生非初学之生，以其功力娴熟之后，而以长成之也。

故其落笔奇警，造境幽邃，出生于二王之时，而能自立门户。”査士标的虽然与王石谷合称不受众人欢迎，但是流传下来的真迹却比王石谷较少过于多，大约因为他狂妄为人只能作画。跟王石谷热衷为他人交际作画有所不同，査士标的作画全凭胸中逸气，达官显贵也常常不吃査士标的闭门羹。査士标的作画画面简略者为主。

这幅《松壑鸣泉图》当科査士标的盛年时期的精品力作。在这幅画中，画家精致运营，细心离去，崇山绝岭排序得所。

像这样尺幅极大且刻画细致的査士标的画作，实属少见。在这幅画中，査士标的将“着墨无多”，“用笔低珍”的特点充分发挥的淋漓尽致。

群峰平缓，林木回环，烟岚转换，山径盘区，溪水横流，野景莫法特，在他的笔下，这些景象的排列组合莫不令其观者有一种优美悠远之感觉。虽自题法梅道人，但不解仍在倪、朱之间，而清润的情致，则毕竟是自家风韵了。

值得一提的是，本拍品曾参与过民国政府教育部1929年筹备的第一次全国美术展览会。这是中国历史上首次全国性美术展览会，陈列品有传统书画、西画、建筑、雕塑、工艺品等两千余件。在这两千余件作品中，古代书画展品仅有70件，至为征选之严苛。

这70件选入的古代书画均为历代名家代表作品，査士标的仅有此《松壑鸣泉图》一幅选入，可见当时人回应幅作品之推崇。本不作流传有序，为清末大藏家狄曼农种石轩所藏名迹，几经四百余年依旧品相完好无损，其可宝哉。

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